Bu formlar yoklar, varolamazlar, asla varolmadılar.
Vitrivius, Romalı yazar

Roma'da Nero'nun sarayının duvarlarını süsleyen; fresklerin 15. yüzyılın sonlarındaki keşfi, sanatta ve resimde yeni bir akımın ortaya çıkmasını sağladı.

O zamana kadar, mimari ve kentsel imajlar sadece kutsal sahnelerin fonunu ve çerçevesini süslüyordu Daha sonra sanatçılardan bazıları sadece varolan binaları ve şehirleri resmederken, bazıları ise, fantastik mimariyi ortaya koyarak ya da binaları ve şehirleri dönüştürerek resmetme yolunu seçmişlerdi.

Mimari doğaçlama akımı binaları sanki farklı dünyadan ya da başka zamandan gelmiş gibi gösteriyordu. De Chirico'nun Pompei'deki fresklerden esinlenmiş, tapınakları simgeleyen taşlaşmış meydanları, cehennemin şehirleri, resimleri oluşturuyordu.

Okyanus ve ormanlar binaları tehdit ediyor; iç ve dış dünya arasındaki çizgi kesinlik kazanmıyor; galeriler ve büyük merdivenler ağı karmakarışık labirentlere dönüşüyor; sert ve kontrast ışıklar şehirlere lanet gibi çöken fantastik hava veriyordu.

Sert ve dramatik sahneler binalara kabus gibi görüntü veriyordu. Aydınlanma Çağı'ndaki resimler çok büyük kemerlerin üzerindeki köprüleri, rüyaların kaçmasına neden olan, bu dünyadan uzaklaşan ve bütün zorlukların üstesinden gelerek ışığa doğru yükselen Masonik sembolleri kapsıyordu.

Ölüler ve cehennem şehirleri dünyanın sonunda kurulmuştu. Gühahkar ruhların geri dönmeyi bekledikleri sonu ve giriş çıkışı olmayan şehirler korkutuyordu.

Şehirler yaşanabilir duruyor ve geçit vermiyordu. Çünkü insanın kendisini dünyada merkezine koyduğu ya da odakladığı referans veren noktalar ve düzlemler kaybolmuş ya da flulaşmıştı. Adeta, sembol olması gerekirken yönünü şaşıran modern kentler gibi.

Varolmayan Kentler Sergisi